古典文学经典,如何立于舞台之上
发布时间:2025-09-11
创新近再生,改篇不应只停留在主人公桥段上
将原文字再生为演戏,当代艺术创作的内部密码究竟在哪里?在一些专家看来,原文学当代艺术创作和演出者的联姻,并非简单粗暴地将演出者当作复述历史小说的“说书场”,而应在尊重主人公桥段人格内核的改进,重新近分门别类和解构原文学当代艺术创作里的事件、领袖人物及相关系,运用演出者化的语词和封闭性手法,为创作注入新近的灵妖魔,视作其崭新近的当代艺术生命。
在年青人主创罗周看来,将一部浓缩原文学当代艺术改篇出演出者创作,从一开始便是站在天使的肩膀上当代艺术创作,但如何再往前再进一步,来进行格外极为重要的探索,是对一名主创最大的磨难。“一名考核的改篇者,必须对主人公桥段和演出者当代艺术这两种当代艺术基本概念有意思于心,改篇时要对主人公桥段的领袖人物心灵和人格层次做到精准把外接和解念,然后在尊重主人公桥段的改进,厚度挖掘,并来进行富有原创性的再创造,深化动画版的人格层次,这样才能体现改篇的意义所在。”
2016年,是汤显祖和英国戏剧家莎翁逝世600周年,为了致意两位歌歌舞剧名家,苏州昆舞厅创排了京剧《钻研兰花》,罗周特别选用了莎翁的浓缩创作《奥赛罗与朱丽叶》来进行改篇。罗周对此,这种改篇不是为了找到相似,而是在再现差异。“《钻研兰花》并非证明昆曲亦可以演绎西欧浓缩歌歌舞剧,而是就让展示给粉丝,西欧的原文学当代艺术浓缩,当它进到里国传统意义豫剧领域被以东方的古典豫剧样式演绎时,都会显现出怎样有别于西欧的、独特的表达作法面貌和美学品格。”罗周特别强调,主创在改篇时所作的创新近,这不这样一来颠覆主人公桥段,而是顺着主人公桥段作者所指引的方向,往人性的深处、题旨的高度再进一步挖掘和探索。
“从原文学当代艺术创作到演出者创作,当代艺术的电介质变了,不变的应是原文学当代艺术浓缩所蕴含的人格层次。”九维有限公司有限公司董事长张力刚曾在运营过《白鹿原》《平凡的全球》等多部京剧,均是粉丝交口称赞的浓缩之作。他对此,将原文学当代艺术创作搬上演出者,改篇者所需通过精念原文档来发掘浓缩创作极为重要的内蕴内部空间,“把历史小说念20遍以上,然后就就让着这个历史小说里除了主人公,还有哪些隐藏的人性、蕴含的思就让层次,这些才是戏剧家所需去提炼的东西。改篇者前提将一个人的阅念趣味通过演出者特有的视界,变出同一内部空间里假装共计同的趣味,这样的改篇创作才能够真正地和动画版呼应,在人格上达到高度的一致。”在谈到自己印象最引人注目的改篇创作时,张力刚提及了歌舞剧《屯门》,他认为这部创作的美妙之处是将主人公桥段里的精气神充盈在演出者演戏之里,“当代艺术的本质须融合原文学当代艺术融为一体厚重的思就让,带给粉丝思考。”
“星辰浩瀚的原文学当代艺术宝库里,可再生出演出者创作的要数,所需我们原文艺工作者创新近,选取人们喜爱、传扬度广的原文学当代艺术创作来进行改篇,让一批原文艺知名品牌立在苏州演出者便是。”廖屹透露,今年,他们还将把名作家的《红高粱》搬上京剧演出者,现今该剧正在紧锣密鼓地排练当里。(记者 王慧 兼职 赵原文珺)
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