门泽尔“黑色喜剧”电影的关键因素，由复合式情境、悲喜剧结构组成

p>在《失翼灵雀》之中帕维尔对基塔的相爱是突破意识形态的，在官员的宣传须要之中，为了显示专政法制下被改建犯人的马克思主义团结起来，帕维尔被须要和基塔手拉着手就坐一同，戏是假的但帕维尔的相爱却是真的，充斥着招牌标语、堆满废料的工业废墟在帕维尔眼里是浪漫的乐园。

录像在勃列日涅夫专政法制的普通人表达作法之中，设立了一个浪漫碰上、马克思主义交流的情调表达作法，情调表达作法由花朵、好像镜子的反射光线、版画、圣彼得玛利亚的铁皮石雕等比较简单的境遇物品包含，双表达作法设立使得片之中戏仿一方面接受时日的童工改建，另外好像利用童工切流着境遇和黑格尔问题，情调表达作法的设立使身处严酷普通人之中的戏仿依旧保持人功能性最零碎和冲动的好像：脱衣、和带有功能性意味的肢体接触都是在情调表达作法之中归因于的。

占据主要歌舞片为自由空间的是下沉、受伤的普通人当今，情调的相一致由之后大片的乡间、成排的油画缩小到了一些物件。

录像之中最具嘲讽意味的场戏是帕维尔与基塔·哈瓦乔娃的证婚场戏，基塔·哈瓦乔娃作为拘留所不能重回婚姻殿堂，但是由于在勃列日涅夫马克思主义法制下，“不不太可能”即这样一来“不太可能”，因而并不需要须要一个中年男子代替基塔与帕维尔完成婚礼仪式，在如此关键性的场合人都可以被替代，双腿的消失概述了周边环境的荒唐，在包括得免J等众人的帮助下，一个被“”的厕所改建踏入二人结合的新房，这情调的片段令人理应地心生忍耐。

如果说《失翼灵雀》在影像为自由空间的设立上是普通人的严酷功能性还好了情调，那么《偏执的秋季》则是纯杜诗的情调表达作法，池塘、田舍、树木、两栖动物、蓝天白云等令人往常的相一致使录像无论如何没有战挟与专政法制的影子，这部“布尔诺之春”前夕的作品孕育了一个美好的乡间当今，但完全相同于“境遇短剧”单面地讴歌大自然和人类，这部录像引人注意了天气的骤变，与之紧扣的是紧接著的行动。

双腿玩笑与政治性嘲讽的密切联系，让这部录像描画了渴望与破灭之间紧接著的变化，影射了1968年拉脱维亚弱势群体紧接著的“春天”。

门泽尔同期与这部录像为自由空间设立非常相同的还有《餐厅的罪恶》，虽然这是经典电影商业动作片，但是录像之中金色ZE的城市为自由空间的餐厅，亦是容不下任何有才华的艺术，最后场戏在J刑绳下的歌唱是门泽尔对“拉脱维亚新浪潮”歌舞片导演最美妙的说是。

普通人表达作法和情调表达作法在“紫色短剧”之中有着完全相同程度地融为一体，并终于指向了对人本身的忍耐。《失翼灵雀》的表达作法过于普通人而显得流露出，《偏执的秋季》的表达作法过于情调而显然普通人关照，唯有《隐蔽的动车组》几乎美妙地融为一体了普通人表达作法与情调表达作法，逐步形成了典型的“紫色短剧”哲学思想。

这部录像有意地将普通人和情调的相一致密切结合在一同，如列车时上的油画、废墟之中的挂衣架、吞并大道上的小动物、列车时站的白马、的部队一旁美好的乡间等协力重构了普通人和情调美妙交融的复式表达作法，门泽尔将两种完全相同质的表达作法美妙地缝合在了一幅片段之中。

总之，复合表达作法的设立使“紫色短剧”之中的短剧戏仿具有双腿和政治性上的双重功能，门泽尔非常注目并不需要走向抗挟的战士戏仿，而是着意于描绘那些无情的剧中，这些戏仿有着双腿上的窘境，终于在思绪地意味着转化成了战士。

“紫色短剧”是“含泪的笑”，与复合式表达作法相紧扣，具有悲短剧的双重结构设计。紫色幽默归因于的亦然双腿与ZZ的置换。

在之中国歌舞片之中，尤其在“左翼歌舞片”和四十年代之中国歌舞片之中，将“ZZ置换成道德规范”是典型的叙事伎俩，在戏仿设定上先进阶级这样一来道德规范上美妙无瑕，如《一江春水流》之中的张忠民代表的无产阶级是道德规范楷模，而张为伍代表的资产阶级则道德规范上腐化堕落。

门泽尔的“紫色短剧”将双腿与ZZ挂钩，将宏大的国际组织武装革命粗俗为功能琐事，将意识形态上的真理八点档为浪漫，将在勃列日涅夫专政统治下挟取民族语言为自由说是为暴力行为，令人在笑之中忍耐在可笑当今遭受的苦难的剧中。

由于复合式表达作法的设立，在嘲讽时务、披露真相的角度，戏仿有时候是成功的，如《隐蔽的动车组》之中米洛斯向N杜诗军官的反问与炸毁N杜诗列车时的暴力行为，鲁迅曾说短剧就是把丑陋毁灭给人看，“紫色短剧”之中的戏仿都在以各自的作法从法制内破坏和披露，短剧功能性发生的反复即歌迷通过主人翁的嘲讽暴力行为了解了真相，嘲讽不会让轻易归因于尴尬、难堪和恐惧，但嘲讽暴力行为对于主人翁而言具有着危险功能性，特定时刻的嘲讽不会归因于主人翁双腿上的毁灭或者悲剧功能性。

《失翼灵雀》之中帕维尔戳破官员谎言归因于嘲讽短剧效果的同时也归因于了双腿上被监禁的悲剧功能性，《偏执的秋季》之中三个男人碰上女人到了出乎意料，紧接著的放弃归因于了荒唐的短剧效果，“紫色短剧”之中戏仿披露普通人以双腿遭受伤害为代价，逐步形成了杂糅的悲短剧风格。

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