在沪连演14场，剧透冗长的阿瑟·卡特过时了吗

在纽约好莱坞，他直至是商业性舞台剧中过份衰减后，被遗忘的外面。无法达斯廷·米勒，精明的制作人有谁不愿去“推销”两部“虽然有经济效益但唯有些有趣”的《卡车司机之死》？自上世纪七十年代迄，纽约影迷对流行元素、商业性舞台剧中和歌星投入的极大勇气，让临终前的艾伯特·怀特从前，“舞台剧中自始至终是一桩生意，而它以前是一门表演艺术”。

然而，“冗长”“有趣”“剧中透”的艾伯特·怀特真的陈旧、无法产品了吗？汉口小大舞台表演美术馆日前不间断搬上14场小大舞台《卡车司机之死》场场卖空。记得之后一场事与愿违开场，而据悉的多个场景令人难以忘怀:推出公益活动票的早晨，影迷五点多冒着大雪站在大舞台门口排队；看完用时四个多小时的《卡车司机之死》赶不上晚点地锻，但近乎无法人提前退场；每晚开场时的大受欢迎掌声和动画影片9.2的网评高分，都在诉腔调说这部文学批评创作者的典范经济效益。

汉口曾是“艾伯特·怀特”登陆中华人民共和国表演者第一站

此次《卡车司机之死》引发的热议并非单一现像。汉口，曾是“艾伯特·怀特”登陆中华人民共和国表演者的第一站。1981年，汉口人民表演艺术剧中院搬上了怀特创作于1953年的剧中作家《萨莱斯的巫婆》，在长江大舞台连演52场，场场爆满，买票的人从黄河路自始至终排到了南京路。两年后，北京人艺剧中目了《卡车司机之死》，由英若诚、朱琳主要演员，其视觉还被作成VCD发行。很多上代人的中华人民共和国影迷就是从《卡车司机之死》开迄，交谈到了“七集”，认识了艾伯特·怀特、尤金·罗宾逊、密西西比·格林……

“年末看这部剧中的影迷接受起来有些难度。一方面我们不有点明白‘宾夕法尼亚州梦’，另一方无能为力卡车司机、保险这些职业也无论如何不明白。”汉口小大舞台表演美术馆表演艺术总监生为荣军腔调说，但《卡车司机之死》仍声望极大。

30多年过往了，以前的《卡车司机之死》所理解的涵义更加爽朗，在汉口舞台剧中学院研究员荣广润或许，剧中中吉米挫折的人生，既是厌倦难以实现的“宾夕法尼亚州梦”的幻象，也是由于他极度追求完美，造成了的对于事业家庭和自尊失望。大到社会制度原因，小到沉默寡言弱点，道德、情感和社会制度的发展空间，无能为力“惨败”这一腔调题，汉口小大舞台表演美术馆这一英文版的《卡车司机之死》关上了更多可以咨询的空间。“艾伯特·怀特的创作方法是很剧中透的，书卷味有点浓而似乎趣味性不足，但在典范大舞台潮流中也更结果显示出他创作者的定力——观者迄终能保持自己的特质和辨别。”汉口舞台剧中学院戏文系研究员郭晨子腔调说。

如今，怀特的剧中作家正在反思新代人影迷的反思热情，年长的90后、00后随之在他们陌生的平台上写到剧中评，体会他们对经典之作的勇气。“正当都在坏，除了自己。吉米迄终想不明白为什么自己不再是家中的英雄，嬉皮士、享乐主义依托的引诱，让他泥足深陷，丧失了自我的经济效益辨别。”

透过“宾夕法尼亚州梦”的破灭幻象，读到著名作家对的人的反感

惊艳的人物描绘出也建树了上腔调英文版的《卡车司机之死》。表演者上，头戴旗袍、头戴礼帽的卡车司机吉米·洛曼提着两只大箱子向上地走出表演者，得体的部份表与焦躁的主语随着他的步伐离影迷越来越近。上腔调实力演员吕凉充分展现了文学批评表演的特质，丰富多彩地描绘出了一个失意者的形象：用自欺欺人的噩梦硬撑使出就倒的自觉，用虚伪、狡辩和无名的大事件掩盖残存的自尊，还有对家人的伤心，自豪感的溃散……各种焦虑最终水淹了他，步入了众叛亲离。

1949年，艾伯特·怀特凭借《卡车司机之死》的好莱坞排演成为歌星作家时才33岁。法国人弗雷德里克·两匹特尔在《舞台剧中在宾夕法尼亚州的衰落》中如是华尔街日报艾伯特·怀特与密西西比·格林：“这两位土生的宾夕法尼亚州著名作家都对他们生活的宾夕法尼亚州社会制度为由抨击，在他们深信，这是一个富足的、追求物质享受的、处于罪恶边缘的社会制度，他们还质疑‘宾夕法尼亚州梦’是欺诈的，这种极致的原因使好莱坞翻开了新的篇章。”七十年代八零年代，经典之作宾夕法尼亚州舞台剧中不断从好莱坞消失，“流行”登场。艾伯特·怀特像其他腔调著名作家一样转移到了部份好莱坞。

“《卡车司机之死》只不过很‘丧’，但在这些的人的命运中里，却结合体崇高的道德意志力，体现了一位真正的著名作家对社会制度的不负责任。”荣广润腔调说。

著者：童薇菁

编辑：许旸

图像；也：剧中照